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优秀保留剧目巡演 具有文化繁荣与文化共享的重大意义

中国文联原副* 仲呈祥

文化部首届优秀保留剧目大奖作品全国巡演活动历时3个月,18台优秀保留剧目在北国南疆、西域东海抒发深意,施展美才,观众得以欢欣,演员深受鼓舞。作为这18台优秀保留剧目的老观众,我认为此次巡演活动推动了文化繁荣与文化共享,是一次文化自觉、文化自信、文化自强的重大举措,其现实意义重大、历史意义深远。

这是一次文化自觉之举

文化能不能化人,能不能养心,坚持不坚持引领,关键还在于文化自觉。文化建设者倘陷入盲目,势必误人子弟;文化领导者倘陷入盲目,势必酿成灾难。此次巡演活动目的明确,那就是化人养心,自觉引领,在*的伟大实践中进行文化创造,让人民共享文化发展成果。文艺是个宝塔,此次巡演,将18台优秀剧目在宝塔里提升到了应有的高度。盛世文化宝塔的塔座里理应“提倡多样化”,但是得有个底线,那就是不要解构、消解、反对正确的价值取向。只要符合伦理道德底线,都有一席位置,我们都不反对。但是,由塔基到塔尖肯定应选择那种经过历史和人民检验的、真正实现“有思想的艺术”与“有艺术的思想”和谐统一的艺术上品。只有优秀的作品才有资格推到塔尖。什么原因?因为塔尖的艺术起着引领艺术航程的作用,“先进文化引领民族文化”不是一句空话。现在,在某些地方出现一种怪现象:在市场“看不见的手”的作用下利用强势媒体,把本来只有资格在塔座里面占一席位置的东西强行推到了塔尖,而把本来应该在塔尖的东西挤到了塔座,甚至推出了塔身,连位置都没有了。文化部组织实施此次巡演活动则明确地指明了艺术导向,它营造了一种良好的社会文化氛围,以优秀的作品鼓舞人,使观众的心灵得到启迪,“疏浚五藏,澡雪精神”。

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这是一次文化自信之举

做到文化自信,关键是不忘本来、吸收外来、着眼将来。不忘本来,就是“各美其美”,做好传承工作,它是创新的基础。用李瑞环同志的话说:“没有土壤,哪来庄稼。”此次巡演的《三打陶三春》、《马兰花》、《长征组歌》、《五女拜寿》等作品,都是经过历史积淀的优秀剧目,立于世界艺术之林亦无愧色。吸收外来,就是“美人之美”,它必将为弘扬中华优秀传统文化注入新的活力。有了马克思主义文艺指导思想,有了党领导下的文化工作的组织保证,吸收人类一切优秀文化成果,将极大丰富文化繁荣的审美内涵,从而形成特色鲜明的中国气派、中国风格。可以说,此次巡演的新时期以来的优秀剧目,诸如《父亲》、《金子》、《一二三,起步走》的“演员与观众的互动环节”等,都与传统审美大异其趣,整合了世界文艺、姊妹艺术的美学观念,从而使创作主体和审美主体达成了新的审美约定。着眼将来,就是“美美与共”,通过营造一种良好的创作鉴赏氛围,创造出既富有民族精神又富有时代特色的当代先进文化,以推动*文化的持续繁荣,从而构建中国当代的时代精神。此次全国巡演,在受众中增强了中华文化的吸引力和影响力,增强了中华民族的文化自信力。

这是一次文化自强之举

没有统一的意志,就没有共同的行动。*文化的核心价值观,就是通过文化自觉、文化自信实现文化自强的根本任务,从而以高素质的人民群众为*营造良好的社会氛围,并为之提供不竭精神动力和智力支持。此次巡演的优秀剧目,都是经过时代与人民检验的思想性、艺术性和谐统一的“自强”之作。这些作品较之那些“躲避崇高”“远离英雄”“嘲笑弱势”的娱乐至死之作,确实有天壤之别。一位观众在观看了《父亲》后说:“以前,我只知道东北有二人转,不知道辽宁的话剧这样精彩。”《父亲》散发出浓浓的亲情和至深的孝道,具有文艺作品应当具有的诚挚的人文关怀品性。再例如,《立秋》剧组为西藏大学生演出,其中的“天地生人,有一人应有一人之业;人生在世,生一日当尽一日之勤”的晋商古训所包含的“勤奋、敬业、谨慎、诚信”的价值理念,在大学生中产生了强烈震撼和深刻的影响。凡此种种,无不是此次优秀保留剧目全国巡演的文化自强的意义所在。

此次巡演锻炼了队伍

作为“人类灵魂的工程师”,文艺工作者应当尽最大努力防止脱离人民群众。只有人民群众的真诚鉴赏,艺术作品才有生存空间,艺术品位才有所附丽。此次巡演所涉演员众、所跨区域广、所演场数多。“小字辈”的“陶三春”们的不俗表现,使人深感优秀传统文化后继有人;《立秋》剧组17位50岁以上的老演员克服高原反应,在雪域高原慰问武警官兵、高校学生,不能不说是演员的自我超越;《大梦敦煌》的西北演员在上海的“桑拿天”里演绎艺海人生,何尝不是自我锤炼;《贬官记》为方便观众了解剧情,采用普通话道白、闽剧唱腔的方式,更是一种有益的尝试,必将在理论上得到收获……此次全国巡演,无疑是人民群众对文艺队伍的一次大检阅,无疑是文艺工作者的真情汇报,无疑使文艺工作者与人民群众的情感纽带更为紧密。

此次巡演培养了观众

此次巡演的优秀保留剧目,思想精深、艺术精湛,传播了先进文化,愉悦了观众。正如文化部艺术司司长董伟所言:“优秀保留剧目,只有在面向广大观众的不断演出中才能体现出自身的艺术价值。”同理,只有通过高质量的艺术精品,才能提升观众的审美情趣与鉴赏水准。我的导师钟惦?先生生前常跟我讲,上世纪50年代他就写文章指出,中国电影要建立中国电影观众学。我想戏剧也应有戏剧观众学。钟先生引用了马克思的一句话:对于不辨音律的耳朵,最美的音乐也毫无意义。同样的道理,不懂得中华戏曲常识的观众,再好的戏曲对他都没有用。这就引申出马克思的另一条经典论断:“任何精神生产在生产自身的同时,都在生产自己的欣赏对象。”观众要靠优秀的作品来滋养。只有粗通戏曲审美规律的观众,才会成为第一流的观众,这才可能进而从中造就标领时代鉴赏潮流的大鉴赏家。鉴赏水平日益增长的受众审美需求反过来会促进、激励更多的优秀艺术作品问世,从而达成良性、和谐的审美创造与鉴赏间的互动。此次演出被誉为“宋元南戏活化石”的莆仙戏《春草闯堂》,响遏行云的川剧《金子》,朴实凄美、促人觉醒的吕剧《苦菜花》等,对于观众来说,可谓在思想内涵上将精神藏富于民,在鉴赏情趣上将审美浸润于心。

文化部首届优秀保留剧目大奖作品全国巡演活动演出400多场,营造了良好的人文生态环境,展示了文化繁荣的成果,提升了观众审美情趣。此次活动是“更加自觉、更加主动地推进文化大发展大繁荣,在*的伟大实践中进行文化创造,让人民共享文化发展成果”的重大举措。此花开不败,明年花更香。愿组织者及时总结经验、演出者更加精益求精,使之成为无愧时代之使命、不负人民之期盼的精品工程。

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